第7章 《棋王》(1/2)
好，既然以后要走文学创作这条路，改变自己前世悲惨的人生，改变身边人的生活，那么就开始动笔吧。
首先需要确定的是先写一本什么样的小说，怎么才能一炮而红。
经过了那个特殊的时代，七十年代末，八十年代初是伤痕文学和反思文学的时代，题材以知青下乡吃苦和知识分子在这十年受到的冲击为主，其中最著名的有《第二次握手》《枫》《班主任》《伤痕》等等。
孙朝阳下乡插队好几年，对农村生活也熟悉，可对这个题材并没有太大兴趣。文学嘛，讲究的是有趣好看意味悠长，一味控诉，一味反思，和中国传统美学中的悲而不哀不合，也少了些韵味。
在他看来，不就是知识青年下乡干活罢了，就哭爹喊娘，就痛不欲生了？现在中国十亿人口，九亿农民，难道他们就不活了？即便是城里的工人，三班倒，脏活累活一样干，都是为了生活，人家要死要活了？
知青伤痕文学纯粹就是城市小资的无病呻吟。
十几岁的娃娃下乡，广阔天地，好耍得很，也算是人生中一次不错的经历。
同样写知青插队，王小波写得就很好玩，什么生产队受锤的牛，什么天天吃红薯地瓜，吃得不住放屁，被窝一揭开，臭得人脑瓜子嗡嗡的……这种文字生活气息十足，细节拉满，才是读者愿意看喜欢看的。
声嘶力竭批判控诉发泄不满，只不过是个人情绪表达，谁耐烦看你在小说里自嗨？
可是，伤痕文学在各大刊物的过稿率超级高，只要你写得不是太糟，大抵会被采用。孙朝阳也不能免俗，打算在这一题材上打响自己名号。
当然，写法要以诙谐幽默和有趣为主。
那么，写什么呢？
“将军！”大杂院的邻居照例出来纳凉，有人在清衣服，有人在打扫卫生，有人在打孩子，有人在听广播，有人在洗碗，锅碗瓢盆叮叮当当。在这一片嘈杂中，父亲孙永富的大嗓门最响亮。
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