兰草因主人公的移情而人格化。一个泣字，不是兰草在哭泣，而是主人公在哭泣。一只燕子，一把兰草，一个天上，一个地下，二者没有紧密的联系，但是女子认为二者此刻代表她内心的苦楚。同踏枝的上菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒, 燕子双飞去。明月不谙离恨苦, 斜光到晓穿朱户，晏殊通过对这些景色渲染气氛，将本无情感迹象的景物赋予人味，体现出女子的脉脉愁绪。一字，与其是燕子的感受，不如说是女子内心的悲凉，是由那相思苦楚、孤寂凄凉引发的由内而外的寒气。这寒气也只有她自己一人可知，把无人了解的相思苦楚怪罪到皎洁的月亮身上。衰败的秋景，影射女主人公内心的寂寞和辛酸。再如玉楼春春恨上阙有言绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨三月的暮春，春色满园，杨柳依依，斜阳微风，本是适宜幽会的好天色，但就是在这芳草连天，桃红柳绿的栈道边，两位有情人却是依依惜别，难舍难分。繁美的春光春景，给离别愁绪的抒发创造了开阔的空间。后两句，将夜间的细雨，五更的残梦，楼头的残花与女子的相思都联结在一起，情境凄惨悲凉，衬托出思妇的愁怨之情和思妇被心婉丽，珠圆玉润，风流典雅，但是词中却有很多直抒悲凉之词等在词中是层出不穷，数见不鲜。事旧欢何限意。思量如梦寐。玉露生寒，霜气横秋，思泪已滴尽，表现了女子思念成疾，梦里也不忘想念自己的心上人；像凤衔杯所道：凭朱槛，把金卮。对芳丛、惆怅多时。何况旧仇新恨、逐心期。空满眼、是相思。主人公看尽凋零的残花惆怅不已，言伤春之感，引旧欢新恨，结相思之情。直抒惆怅心情，直接表达女子无奈又痛苦的心情，让词作更有力量；再如浣溪沙里役梦魂孤烛暗，恨无消息画帘垂。且留双泪说相思。晏殊直写女子相思之情，将女子的思念诉说得淋漓尽致。直白的书写有时要比委婉的表达更具力量，使人直接体会到词人书写的感情或词中主人公的心思。上人抛的女子，世人要求她们既在行为上要克己守礼，思想感情上又要内敛、矜持。经常把爱、想念挂在嘴边，写在纸上，或被世人看作下贱、淫荡。然而在晏殊笔下的女性形象却敢于表达自己的爱意，吐露自己的心声，行为上勇于表明自己的心迹。却不让人随意区分琼萼，只想赠与意中人；再如诉衷情着意中，环书素传情久，许双飞同宿，女子与心上人互通书信，信中大胆描述自己的相思之情，愿结为夫妻双飞双宿，丝毫不畏惧他人眼光，依旧大胆表白；也是离别后，像所林间摘遍双双叶，寄与相思，年轻女子常摘两片叶子插入发髻向世人来表示自己的相思之情。她们大胆表明自己的心思，向
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