舟欲上。回首离愁满芳草。”宛溪柳六幺令在这些词中，舟船的意象都带上了飘泊的愁绪和“彩舟载得离愁动”离别的痛苦，所以明月、流水和舟船顺理成章成为了贺铸词中愁绪的化身。纵向的时间坐标和横向空间空间坐标的组合构成了人类生活的范围，因此，词人写景、抒情以表现生活中的所发生的事件时，都是围绕具体的时间、地点进行描绘的。而贺铸在对作品中所体现的时间、地点进行表述时，也大量运用了时空交织这一法则，其中最典型的是通过“昔与今”或“今与昔”之间时空转换来表现词人情思的凝重、郁结。贺铸一生都是处于颠沛流离、仕途失意的状态。他二十岁因门荫步入仕途，被授予右班殿直，官小职微，直至元祐六年由武阶改为文官，在此前二十年间，贺铸也才从右班殿直到西头供奉官递升了四级。而且在他整个为官期间，他经历了六次差遣，两次在京，四次在外。这种远离故国，常年辗转各地的羁旅漂泊，使得词人贺铸一直积攒着孤独寂寞以及无人赏识的愤懑之情。因而面对这种理想与现实的落差，他往往运用时空的巧妙转换，通过回忆与现实的交织将这种强烈的感受对比出来，如《台城游》由咏史到抚今，以“六国本潇洒，六代浸豪奢”到“回首飞鸳瓦”的转变警戒当朝统治者，只可惜如今商女还是在“淮上潮平霜下”唱着《后庭花》。《行路难缚虎手》以往昔豪放不羁的游侠生活引出如今自己因无人赏识、壮志难酬而借酒消愁的模样。《石州引》由眼前所见的“斜照弄晴”“长庭柳色才黄”的空阔苍茫、清新明净的的景象，联想到昔日同空间的场景，而后又转到现今，写出了音信断绝后自己愁心郁结不解的状态，并以此畅想日后因相思双方望断天涯、空对风月的愁苦模样。通过“今—昔—今—日后”的时空转换，词人的离别相思更显深沉、凝重、郁结。还有减字浣溪沙忆秦娥三首清平乐等是通过“今—昔”的时空转换方式来表现物是人非之感。这种时空转换有时还与梦境结合在一起, 往昔的幽欢在梦中重现, 与今日的孤独凄冷形成对比, 给人一种好梦不长、好景难再的感觉。如侍香金童更漏子梦相亲木兰花等都是借梦抒发男女相思之情。黄庭坚作者诗云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”为什么对他作如此高的评价？原因其一是贺铸将比喻这表现手法运用的是出神入化，独特新奇。而最令人叹为观止的是《青玉案》后三句的比喻。先著曾在《词洁》评论：“方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前。”尤其是最后三句。沈际飞在草堂诗余正集中称赞道：叠写三句。
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