往往和诗人的仕宦生涯相联系。元嘉十七年，鲍照陪同刘义庆出镇广陵，在途中鲍照写下了有名的组诗《还都道中》，一共三首，风格相近。诗中写出了他工作的辛勤，起早贪黑，同时“风急讯湾浦”瑟瑟风发谷《还都道中》三首之二 回风扬江泌，寒鸦栖动树《还都道中》三首之三构成的画面，暗示读者他经历着一个危机四伏的旅程。他诗中的风意象往往是力的象征，这些风都迅疾而猛烈，常常用来渲染悲凉凝重的气氛，或者作为一个弱小无力的对立面存在，突出弱小对象在这遒劲猛烈风面前的无力感。在《舞鹤赋》中凉沙振野，箕风动天这被宫廷囚禁的白鹤，在深冬的清晨显得更凄清寂寥。《野鹅赋》中云缠海岱，风拂蜻撞，飞雾驰霞 ，飘沙舞蓬在酷寒的冬日里，更加显得野鹅孤立无援。自古以来，都有用水意象来寄寓诗人的情感。就比如李白在寄托离情时更是喜爱用那流水来表达对朋友的思念与依依不舍，古情不尽东流水，此地悲风愁白杨劳老亭歌流水无情去，征帆逐吹开《送殷淑》。对于鲍照，长期宦游他乡，倦客之悲早已深刻在鲍照的骨髓中。现实生活的残酷，仕途的不公平等无数心结在他心中堆积，就如“乱流漾大壑”《日落望江赠荀垂》急流腾飞沫”《还都道中》三首之一他诗中的水是“乱流”“急流”“崩波”“翻浪”“飞沫”的意象，这些剧烈动荡的意象，直观的表达诗人在宣泄胸中积压的不平块垒。鲍照继承汉魏诗歌用鸟意象负荷别离的孤独与痛苦的传统，让鸟成为自己的化身。 孤鸟意象“惟见独飞鸟，千里一扬音”出自于《日落望江赠荀压》，这首诗作于任永嘉令因罪解职流浪于江北时。独飞鸟的哀鸣打动了诗人，诗人置身于社会就犹如一只失伴的孤鸟，没有栖所，没有归依，只有悲鸣、哀吟，字里行间流露出诗人内心的孤苦，表达自己无奈的感伤。在“孤雁集洲址”“短翩不能翔，徘徊烟雾里”《赠傅都曹别》中，用孤雁来表达自己的孤单沉沦，并且隐喻自己的不得志与身不由已。鲍照在《代东门行》的首句引用惊弓之鸟的典故，用以比喻倦于客游的游子厌恶离歌之声。用‘伤禽’来自比，写出了离别时的难舍难分，离开了亲友自己仿佛就是惊弓之鸟中失了群的伤雁。在鲍照的诗中，他利用鸟作为叙述的工具，从鸟的角度来创造一个离别的寓同为“元嘉三大家”中的谢灵运笔下出现的意象，较多色调新鲜明丽，例如“池塘生春草，园柳变鸣禽”《登池上楼》“首夏犹清和，芳草亦未歇”《游赤石进帆海》，同鲍照意象的剧烈动荡又形成了鲜明的对比。而意象色彩的极大反差，其实是创作主体情感状态差异的反映。
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